廣東畫院是新中國初期籌備成立的四大畫院之一。因地處20世紀美術(shù)變革前沿的廣東，新興版畫和嶺南畫派的美術(shù)革新力量自然而然的成為畫院藝術(shù)風(fēng)貌的獨特基調(diào)：開放包容，多元共生。尤其是20世紀50年代以來中國畫轉(zhuǎn)型中，傳承嶺南畫派藝術(shù)精神的多位干將如方人定、蘇臥農(nóng)、趙崇正、關(guān)山月、陳洞庭等等，迅速地適應(yīng)時代訴求，發(fā)揮嶺南畫派“折衷中西”的優(yōu)勢，關(guān)注現(xiàn)實、表現(xiàn)現(xiàn)實，積極回應(yīng)中國畫變革的時代命題。

新時代背景下，廣東畫院近年來依托重要時間、事件節(jié)點，順應(yīng)發(fā)展需要，聚集省內(nèi)外名家大家，共同創(chuàng)作系列主題性作品，實現(xiàn)了中國畫集體創(chuàng)作跨地域、跨學(xué)派、跨年齡段的合作新范式，在業(yè)界和社會也引發(fā)了廣泛的影響。國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心的成立，更為廣東的美術(shù)主題創(chuàng)作提供了更高層次的平臺。

2024年11月1日，圍繞廣東畫院建院65周年籌備的系列活動“全國名家共繪‘綠美廣東’主題美術(shù)作品展”以及“從畫派到畫院——廣東畫院藏二十世紀中國畫精品展”在廣東畫院隆重開幕。此次《綠美廣東》主題美術(shù)創(chuàng)作，匯聚名家，作為探索當代花鳥畫集體創(chuàng)作的新模式，正是基于這一新平臺的新創(chuàng)作、新探索。而畫派與畫院傳承繼承著中國傳統(tǒng)，但又主張融合創(chuàng)新，這種以中華文化為基礎(chǔ)的堅持繪畫的民族立場，注重傳統(tǒng)繪畫獨特的精神傳承，為中國畫的發(fā)展不斷注入了新的活力、新的面貌，也為中國畫的創(chuàng)新發(fā)展開辟了重要的路徑。

由此，11月1日下午4：00，“廣東畫院建院65周年”學(xué)術(shù)研討會在廣東畫院1號展廳正式召開。本次研討會由中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會委員、廣州美術(shù)學(xué)院教授李若晴擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，圍繞以下主題展開了深入研討交流：

李若晴（中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會委員，廣州美術(shù)學(xué)院教授）：很高興擔(dān)任本次研討會的學(xué)術(shù)主持，本次學(xué)術(shù)研討會的兩個主題是“新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作的時代敘事與視覺建構(gòu)”“畫派、畫院的歷史傳承與創(chuàng)新發(fā)展”。舉辦本次會議，旨在探討當前學(xué)術(shù)界和美術(shù)界的熱點問題，促進學(xué)術(shù)交流與合作，推動新時代美術(shù)的傳承與發(fā)展。

中華民族向來有抒情言志的文藝傳統(tǒng)，主題性創(chuàng)作雖然是表現(xiàn)某個具體人物、事件，但也有這種內(nèi)在的要求。在近代繪畫百年巨變的時代洪流中，主題性創(chuàng)作實際上也是一種藝術(shù)革新的有益探索，相較于上世紀六七十年代藝術(shù)家的謹慎和束縛，當代畫家的創(chuàng)作和探索逐漸進入了一個無論是形式還是意蘊都揮灑自如的時期，這是一個頗有意思的現(xiàn)象。當代藝術(shù)家一方面對傳統(tǒng)的再探索有了更深的思考，另一方面又得面對日新月異的高新科技的挑戰(zhàn)，如何調(diào)適整合這兩種截然不同的資源？這是一個有意思的話題。而在相對自由寬松的創(chuàng)作環(huán)境中，中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何走出古代窠臼而又不脫離時代軌道，主題性創(chuàng)作如何創(chuàng)新性轉(zhuǎn)換，其關(guān)鍵之處正在于如何準確把握理解主流文化，將精英文化和大眾文化予以有益的結(jié)合。

今天研討會也非常榮幸地邀請到了美術(shù)界多位前輩及專家學(xué)者，希望他們的精彩發(fā)言，能為我們探尋新時代中國美術(shù)、中國畫院的發(fā)展提供更多有益的參考，感謝大家！

林藍（中國美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會主席，廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記）：廣東畫院是新中國最早成立的“四老”畫院之一。建院65年來，廣東畫院與時代同步伐，與人民共命運，名家大作輩出，是具有廣泛學(xué)術(shù)影響力以及深厚歷史底蘊的中國美術(shù)創(chuàng)作的研究機構(gòu)。“全國名家共繪‘綠美廣東’主題美術(shù)作品展”匯聚了全國、全省21個地級市以及港、澳特區(qū)美術(shù)名家，共同以“綠美”這一主題創(chuàng)作的精品力作，展現(xiàn)了新時代廣東畫院在弘揚傳統(tǒng)和時代精神的使命擔(dān)當。另外“從畫派到畫院——廣東畫院藏20世紀中國畫精品展”，首次大規(guī)模公開展出院藏作品，展現(xiàn)畫院的歷史和學(xué)術(shù)底蘊，實現(xiàn)畫院社會文化功能的最大化。在我看來，院藏展覽體現(xiàn)的是我們畫院的初心和來路，代表了畫院對嶺南畫學(xué)、嶺南文脈的精神傳承。綠美展覽則是展現(xiàn)了新時代廣東畫院如何積極作為，也代表了我們畫院的當下、未來。兩個展覽相得益彰，互相輝映，為大家展現(xiàn)更全面、更立體的廣東畫院的形象。

廣東畫院近年來依托重要時間節(jié)點、重要事件節(jié)點，組織了多場主題性美術(shù)創(chuàng)作，在業(yè)界和社會引發(fā)了廣泛的影響。去年年底，中共廣東省委宣傳部和廣州美術(shù)學(xué)院、廣東畫院分別共建了“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心”。這個中心為我們廣東的主題美術(shù)創(chuàng)作提供了更高層次的平臺，這次3米乘16.8米的《綠美廣東》主題美術(shù)創(chuàng)作，匯聚了全國名家，探索當代花鳥畫集體創(chuàng)作的新模式，正是基于這一新平臺的新創(chuàng)作、新探索。

畫院作為21世紀中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中的重要力量，我們可以在地圖上看到畫派和畫院兩者在地域、人員構(gòu)成等方面存在著緊密的承接關(guān)系。尤為重要的是，畫派和畫院傳承著中國傳統(tǒng)，但又主張融合創(chuàng)新，這種以中華文化為基礎(chǔ)的民族立場，注重傳統(tǒng)繪畫的精神傳承，為中國畫的發(fā)展不斷注入新的活力、新的面貌，也為我們中國畫的創(chuàng)新發(fā)展開辟了重要的路徑。

許欽松（全國政協(xié)書畫室副主任，中國美術(shù)家協(xié)會顧問，廣東畫院原院長）：重大題材美術(shù)創(chuàng)作成為了當代美術(shù)創(chuàng)作的一種新的常態(tài)。本次廣東畫院組織《綠美廣東》通過合理的構(gòu)圖處理，借助山水畫場景的布陳展現(xiàn)來組合，使得場面宏大，效果相當好。既有南方花卉植物本質(zhì)的色彩斑斕的關(guān)系，更體現(xiàn)了一種生機勃發(fā)、萬象一新的綠美景象。這次合作畫，已經(jīng)表明我們依托主題性創(chuàng)作研究中心這一平臺有效地推進重大題材的創(chuàng)作。我們用心去思考、去構(gòu)思，不只是羅列自然現(xiàn)象，更多地綜合提高畫里所見，才能更好地為整個主題創(chuàng)作服務(wù)。當然這種服務(wù)不是直白地述說，而是要符合中國畫的意象表達，更重要的是要達到一種動人的意味、一種意境的表達，這是難度所在。雖然我們邁出了可貴的一步，取得了有效的成績，但是在提高大型創(chuàng)作創(chuàng)作水平的要求下，還可以總結(jié)更多的經(jīng)驗來繼續(xù)挖掘、發(fā)展我們的重大題材合作畫。

廣東畫院作為廣東省的龍頭美術(shù)專業(yè)機構(gòu)，對全省美術(shù)創(chuàng)作具有表率、引領(lǐng)的作用。畫院同時匯聚全省優(yōu)秀畫家，形成專業(yè)的主導(dǎo)力量和上下的綜合體來為全省美術(shù)創(chuàng)作助推。在培養(yǎng)專業(yè)人才時，除基礎(chǔ)教育、基本功訓(xùn)練、理論學(xué)習(xí)等等之外，很重要的就是通過創(chuàng)作這一抓手，帶動人才培養(yǎng)。在創(chuàng)作的各種難題的攻克當中才能鍛煉自己、提高自己，不空談專業(yè)。我們要以重大題材的創(chuàng)作為抓手，形成上下聯(lián)動的氛圍，這樣有助于進一步提高廣東美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展水平。

王青云（中國國家畫院黨委副書記兼紀委書記）：廣東畫院是從成立以來一直是中國美術(shù)界的重要中堅力量，為推動廣東美術(shù)事業(yè)發(fā)展，乃至中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出很多貢獻。關(guān)于新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作，我們要知道我們自己創(chuàng)作的目的是什么，要反映時代的變化，謳歌黨，謳歌人民，謳歌祖國的建設(shè)。首先，新時代主題性敘述創(chuàng)作特別重要。這不僅僅是藝術(shù)個人的情感和思想的表達，以及對現(xiàn)實生活的簡單描述，更是一種深刻的時代敘事，是社會歷史變遷的重要見證。就視覺構(gòu)建創(chuàng)新來說，隨著科技的進步和全球化的推進，我們現(xiàn)在的藝術(shù)面臨著多元文化的碰撞和融合。在這個背景下，需要不斷探索新的表現(xiàn)手法和技術(shù)手段，使作品富有強烈的視覺沖擊力，又富有深厚的文化內(nèi)涵。一方面可以借鑒傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念、繪畫技能和繪畫語言。另一方面也要注重材料運用和技術(shù)手段的革新。強調(diào)創(chuàng)新是因為創(chuàng)新能夠?qū)崿F(xiàn)我們美術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵所在。在新時代背景下，美術(shù)創(chuàng)作也應(yīng)當緊密結(jié)合社會發(fā)展的需要，以強烈的時代責(zé)任感和使命感創(chuàng)作出更多反映時代精神具有文化自信的作品，同時不斷提升技術(shù)水平和創(chuàng)新能力，使我們的美術(shù)作品在傳承中創(chuàng)新發(fā)展，在創(chuàng)新中也能夠進一步的傳承。

蔡擁華（廣州美術(shù)學(xué)院副院長，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席）：綠美廣東，真是一個美麗的展覽，我嘗試從策展人的角度來思考，那就是廣東綠美．體現(xiàn)策劃的高度與智慧。在這里我想到毛主席詩詞《清平樂·會昌》的兩句：“踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨好”“戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥”。這樣一個全國性的展覽。全國名家作品匯聚一起，還有一個行為：合作一張巨大的花鳥長卷。非常震撼！各種面貌角度語言手法集大成。當然展覽更多的是表現(xiàn)改革開放40年來反映南粵大地巨變的作品。有田園詩山水，時代精神花鳥畫，顯示了它的無窮生命力。

其實廣東畫院一直有扎根生活和反映時代精神的優(yōu)良傳統(tǒng)，比如關(guān)山月先生的《綠色長城》，林墉先生的《西沙風(fēng)光》，當時海南還屬于廣東。廣東畫院一直有這種“從生活來，到生活去”提煉升華的創(chuàng)作傳統(tǒng)，從廣東最早的圍海造田，到鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、開發(fā)區(qū)建設(shè)，再到高鐵進鄉(xiāng)村，科技園和新科技的應(yīng)用都繪進了廣東畫家的作品里面去，本次展覽成功體現(xiàn)了新時代美好的生活，畫家們記錄了改革開放新時代南國潮聲，當我們在整場“綠美廣東”走過以后，面對這些畫面，那種撲面而來的時代氣息，讓觀眾似乎能聽到廣東開放大潮起珠江的轟鳴聲。

全國的名家一起匯總出很多藝術(shù)的語言、藝術(shù)的聲音?，F(xiàn)代的中國畫從山水畫、花鳥畫、人物畫，都在保持原來澄懷味象、愉悅性情的功能以外，更有一種為祖國山河立傳的精神體現(xiàn)。我們今天看到很多的作品，比如《綠美廣東》已經(jīng)不是簡單的花鳥畫，而是一種主題性創(chuàng)作，這種就反映了畫家們對人民的愛和崇高的使命感。記得當代西方美術(shù)史的權(quán)威貢布里希教授說過，在藝術(shù)演進的長河里，河流的中間是寫實的，指的是具象的藝術(shù)。主流的兩側(cè)，一邊是裝置的藝術(shù)，一邊是象征的藝術(shù)。從根本上講，人類需要藝術(shù)，它是通過藝術(shù)的審美陶冶來豐富人類的精神生活，提高社會人群的文明素質(zhì)。寫實的藝術(shù)、具象的語言容易被大多數(shù)人所接受，它擁有更好的便利去宣傳，去做文明的傳播，非常容易為大多數(shù)的社會大眾接受。寫實和象征的藝術(shù)如果能夠結(jié)合，它就能產(chǎn)生更為深刻、高尚的作品，這就是我今天觀看《綠美廣東》這個作品總的印象所在。今天展覽的創(chuàng)作者都把自己的修養(yǎng)和實力，一起共同繪成“綠美廣東”的時代樂章。

方向（中國國家畫院山水畫所所長）：本次《綠美廣東》巨作規(guī)模宏大，風(fēng)格綺麗清新，體現(xiàn)了新時代氣息以及極具嶺南特色的嶺南風(fēng)貌、嶺南瓜果、嶺南植物以及飛禽，非常有地方特色。同時也展出了廣東畫院的部分藏品，如果說怎么去體現(xiàn)畫院的格局？我覺得這兩個展覽就深刻體現(xiàn)了廣東畫院在全國的分量與它的歷史感，我們亮家底出來很能體現(xiàn)畫院的出身，它的學(xué)術(shù)性、文獻性以及歷史感，整體令人印象深刻。

本次展覽有一個特點，把老一輩的藝術(shù)家和青年藝術(shù)家主題性創(chuàng)作放在一起，在當下美術(shù)生態(tài)下非常有意義，它可以梳理主題性美術(shù)創(chuàng)作的脈絡(luò)和歷史沿革，同時也可以讓我們研究主題性美術(shù)創(chuàng)作的形式手法、語言特色以及凝結(jié)在這些作品里面的一些主題意識以及社會功能要素，讓我們?nèi)ニ伎荚诋斚聡椅幕w制下對美術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)作用，探討主題性美術(shù)創(chuàng)作的社會價值、歷史價值、文獻價值以及藝術(shù)價值，從而讓我們認清現(xiàn)在的學(xué)術(shù)創(chuàng)作、主題性美術(shù)創(chuàng)作的指向以及價值意義。

作為畫院的畫家，一方面在構(gòu)筑自己的精神家園，追求自己的筆墨；另一方面也是承接了上級部門主題性美術(shù)創(chuàng)作的任務(wù)。我認為這兩者是沒有矛盾的，中國畫應(yīng)該帶著一種普適的世界觀來看待萬物，發(fā)現(xiàn)社會的多元性，從而思考生命、完善自我，這樣才是中國文化精神的所在。所以我們提倡主題性美術(shù)創(chuàng)作，我覺得是和中國畫的創(chuàng)作精神、傳統(tǒng)精神沒有違背的。

方土（中國國家畫院美術(shù)館原館長，廣東省美術(shù)家協(xié)會名譽主席）：今天看到“綠美廣東”的展覽感到特別新穎?？梢哉f，近年來出現(xiàn)很多重大歷史題材創(chuàng)作或者重大美術(shù)題材創(chuàng)作，但這張花鳥畫的呈現(xiàn)在全國也是少有的。一直以來重大美術(shù)創(chuàng)作、歷史題材創(chuàng)作花鳥畫多被邊緣化，而這次廣東畫院抓住了“綠美廣東”的機遇，具有歷史意義，同時也有新時代的面貌呈現(xiàn)。一般花鳥畫入畫，即便是百花齊放也只有幾種，而這張畫中種類之多，且全部以實呈現(xiàn)，難度頗大。從構(gòu)思到整個元素的穿插是花了一番心思。大家雖然激情飽滿，但卻沒有各自呈現(xiàn)或者急于表現(xiàn)，而是把個人的東西隱藏起來，都投入到整體畫面的本身，畫面不會出亂，這是我對這張畫的感受。第二，關(guān)于院藏展。這么多年來我在廣東也是首次看到了這批畫，特別受感動。從這批藏品可見廣東畫院當時在全國的地位之高。而且它的成立在整個中國，特別是南方，意義重大。全國上下，特別是老一代藝術(shù)家的呈現(xiàn)，體現(xiàn)出嶺南與各地的關(guān)系，交流密切，可見廣東畫院一直呈現(xiàn)出開放兼容的面貌。來到當下，廣東畫院做法也頗佳。它凝聚了全省各大畫院，除了起表率引領(lǐng)作用，更將畫院與美協(xié)互動起來，形成了全省創(chuàng)作高潮，激發(fā)了全省藝術(shù)家特別是年輕人對創(chuàng)作的熱情。相信通過不斷碰撞，廣東乃至全國美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展會更加輝煌。

唐建（中國藝術(shù)研究院二級教授）：嶺南是一個地域，也是一個文化的高地。在我們的藝術(shù)成長過程中深深受到嶺南繪畫、嶺南藝術(shù)審美的影響。但當我身臨其境時還是很受震撼，所以許多展品我反反復(fù)復(fù)看了幾遍，深有感觸。嶺南美術(shù)作為近現(xiàn)代中國美術(shù)一個文化符號，它一直是美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的風(fēng)向標，它的思想與精神值得讓我們永遠追隨。談到傳承，中國畫的傳承有它的獨特性，這種獨特性是在傳統(tǒng)寫意精神基礎(chǔ)上的傳承與發(fā)展，是一種文化自覺和自信。傳承還是像黃賓虹先生說的“三不朽”，第一用墨不朽；第二是詩、書、畫合一不朽也；第三是能遠取其勢，近取其質(zhì)不朽也。再者，我認為創(chuàng)新是有層次的，簡單說創(chuàng)新有三個層次：第一溫故知新；第二推陳出新；第三其命維新，即《詩經(jīng)》說的：“周雖舊邦，其命維新”。其實我們的使命就是不斷創(chuàng)新，中國畫的發(fā)展史就是一部創(chuàng)新的歷史，它一直在求新求變。廣東畫院的學(xué)術(shù)追求體現(xiàn)出來的就是一個“新”字。廣東是中國改革開放的前沿，廣東畫院自成立以來就肩負著求新求變，不斷推陳出新的使命。今天我們聽了廣東畫家的發(fā)言，看到了＂新嶺南畫派＂的創(chuàng)作水平、思想和理念，堅信廣東美術(shù)依舊引領(lǐng)了新時代創(chuàng)新的精神。

羅江（云南省美術(shù)家協(xié)會主席，云南美術(shù)館（云南畫院）書記）：新時代主題性美術(shù)的根基可以追溯到中國革命的美術(shù)傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)每個歷史階段都展現(xiàn)出鮮明的時代記憶。到了新時代，美術(shù)作品不再是對每一個特定歷史事件的記錄，更成為了新時代核心價值觀的承載體，特別是主題性。通過這次《綠美廣東》主題性的創(chuàng)作，使我們更深刻感受到核心承載體的作用。第二點是時代敘事的創(chuàng)新。新時代的主題性美術(shù)創(chuàng)作除了講述宏大歷史主題，更多關(guān)注個體經(jīng)歷和情感，創(chuàng)作者們通過深挖小人物的故事和細膩的情感表達，構(gòu)建了一個既是具象的又具普適性的敘事系統(tǒng)。特別像我們廣東畫院的藏品中，很多不僅僅是描述奮斗者的形象，更關(guān)注內(nèi)心世界的情感共鳴，加上后期的一些作品，展示了新時代背景下普通人與社會進步之間的關(guān)系。第三點是視覺建構(gòu)的特征。新時代主題性美術(shù)作品在視覺構(gòu)建上既有鮮明的特色，既強調(diào)民族性又追求多樣性和開放性。當然它的具體表現(xiàn)應(yīng)當是很多：傳統(tǒng)創(chuàng)新的集合，多元化的藝術(shù)語言，還有場景上的象征化，例如更多扶貧主題的作品，特別是這次很多將青山綠水的畫面與勞動場景結(jié)合，以象征生態(tài)文明與經(jīng)濟發(fā)展的共贏等等，一系列作品的面貌都可以看得出來。還有一點隨著現(xiàn)代科技的發(fā)達，科技與藝術(shù)的融合，數(shù)字技術(shù)和新媒體藝術(shù)在新時代主題美術(shù)創(chuàng)作中得到了應(yīng)用，特別是多媒體的互動，增強現(xiàn)實等手段，拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的邊界，增強了觀眾的感受與沉浸感?？傊?，新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作是一項時代的視覺記錄，更是一種對國家、社會與個體關(guān)系的探討，它通過創(chuàng)新的虛實方法和多元化的視覺語言，打破傳統(tǒng)敘事的局限性，讓作品在共鳴中升華。當然在新時代的創(chuàng)作當中，更期待的是更多的藝術(shù)家通過豐富的藝術(shù)語言，不斷拓展主題性美術(shù)的創(chuàng)作邊界，使其成為記錄新時代，鼓舞人心的重要載體。

常朝暉（山東省政協(xié)常委，山東畫院院長）：主題性創(chuàng)作的表達有四個關(guān)鍵詞，分別是富強、民主、文明、和諧。從富強角度來看，中國山水畫可能最能展現(xiàn)出祖國壯麗的山河，現(xiàn)代化城市風(fēng)貌與繁榮農(nóng)村景象的融合，比如畫面中可以有宏偉的橋梁橫跨江河，象征著國家在基礎(chǔ)建設(shè)方面的強大實力，或者有著廣袤的天地中忙碌的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)機械，體現(xiàn)出國家富強，給農(nóng)村帶來新變化，就是新農(nóng)村。民主，可以體現(xiàn)在畫面中，人民參與自然建設(shè)保護的場景，如人民在山水之間植樹造林，治理河流，共同為美好的生態(tài)環(huán)境努力，反映出人民當家作主，積極參與國家和社會事務(wù)的責(zé)任感。文明，是在山水畫表現(xiàn)最為和諧的自然生態(tài)與人文景觀的統(tǒng)一。古老的村落與秀麗的山林相得益彰，整潔的鄉(xiāng)村小道和優(yōu)美的自然風(fēng)光相互映襯，體現(xiàn)出物質(zhì)文明與精神文明的協(xié)調(diào)發(fā)展。和諧，更是山水畫的常見主題，山水的靈動與寧靜，飛鳥游魚的自在，人與自然的共處，都生動詮釋著和諧之美。畫家通過細膩的筆觸，勾勒出山水相依，人物與自然共生的畫面，傳達出社會和諧穩(wěn)定，生態(tài)與和諧發(fā)展的理念。

張華（陜西國畫院院長，陜西省美術(shù)家協(xié)會副主席）：陜西國畫院是長安畫派的傳承地。第一任院長方濟眾是長安畫派的代表人物，長安畫派“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的理念，從建院開始一代代傳下來。長安畫派和嶺南畫派在歷史上有很多淵源和交往的歷史。新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作，肩負著重大歷史使命和社會責(zé)任?，F(xiàn)在無論是新媒體、電影、電視藝術(shù)，還是蓬勃而來的AI人工智能介入的藝術(shù)，實際上都對我們的中國畫有著極大的沖擊。面對時代，作為從業(yè)者有兩個方向。一是不斷提高我們廣大人民群眾對優(yōu)秀古老文化精粹的認識。另一個方面，要完成主題性的美術(shù)創(chuàng)作，為時代來敘事。面前這幅廣東畫院的大型創(chuàng)作，不僅是對時代風(fēng)貌的描繪，更重要的是對時代精神的詮釋。在這一點上，廣東畫院做得非常精彩。新時代是充滿變革和發(fā)展的時代，主題性美術(shù)創(chuàng)作可以通過圖像方式記錄這個時代的重大事件、社會變遷和人民的生活變化。正像這幅巨大的合作的花鳥畫作一樣，它如同歷史的畫卷，必將為后人留下珍貴的視覺檔案，這是很重要的意義。第二，能夠做到弘揚時代精神，這個弘揚時代精神通過主題性集體的美術(shù)創(chuàng)作，更能夠激發(fā)人民的愛國情懷，更重要的是激發(fā)藝術(shù)家的奮斗精神和創(chuàng)新意識。三，增強文化自信，中華文化的重要組成部分就是主題性美術(shù)創(chuàng)作，它能展現(xiàn)中國文化的獨特魅力和深厚底蘊。中國優(yōu)秀的歷史和燦爛文化，用主題性創(chuàng)作，從傳統(tǒng)文化當中汲取，再加上結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，看到眼前這幅畫真是不容易。這么多的看似沖撞的色彩，又能做到這么和諧，真正做到繁而不亂，密而不堵，體現(xiàn)了十幾名藝術(shù)家密切配合，互相關(guān)照，體現(xiàn)了他們優(yōu)秀的專業(yè)能力。

王發(fā)榮（重慶美術(shù)館書記、館長，重慶畫院、重慶國畫院院長）：作為國辦畫院，一方面應(yīng)該承擔(dān)新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作的職責(zé)和責(zé)任。另一方面，一直以來畫院伴隨著社會主義事業(yè)的發(fā)展，在進行著主題性美術(shù)創(chuàng)作，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家。我們從廣東畫院梳理和展出可以看到，這批藝術(shù)家創(chuàng)作了一大批具有時代氣息的優(yōu)秀的藝術(shù)作品。這些都是主題性美術(shù)創(chuàng)作的精品，為各個不同時代留下了精神財富，也是一個時代的反映。筆墨屬于時代。第二，國辦畫院應(yīng)該處理好新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作的時代敘事。我們眼前這一幅作品，盡管題材不是人物畫、山水畫，是通過花鳥畫方式來反映南方一代所具有代表性的花鳥植物，實質(zhì)上更好地體現(xiàn)了“綠美廣東”的時代精神、青山綠水下廣東的自然生態(tài)、人與自然和諧相處的審美享受，是主題繪畫創(chuàng)作典型的代表。第三，國辦畫院藝術(shù)家在美術(shù)創(chuàng)作當中要特別重視視覺構(gòu)建。一個方面是宏大敘事，另一個方面就是以小見大。《綠美廣東》的植物有效地穿插，聚散開合虛實都表達得非常深入，很有震撼力。實質(zhì)上就是在美術(shù)創(chuàng)作當中融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，將中國繪畫的詩意和美學(xué)融入，凸顯理性與冷靜，是極富時代氣息的表達。給人眼前一亮，而且耐讀耐看，這就是宏大敘事的體現(xiàn)?；B畫，無論是一花一草一木，還是鴻篇巨制，都可以真正表現(xiàn)偉大時代主題。其實巨與細都是值得我們深思的東西，以小見大也是其中的一個表達。作為國辦畫院，既應(yīng)該承擔(dān)新時代美術(shù)創(chuàng)作的職責(zé)，同時也能夠擔(dān)當起新時代美術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任。希望全國的畫院共同為我們社會主義的文藝繁榮做出擔(dān)當，為我們廣大人民群眾創(chuàng)作、研究、構(gòu)建更多的人民群眾需要的藝術(shù)精品力作，為社會主義文化建設(shè)服務(wù)。

宋陸京（廣州畫院院長，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席）：從《江山如此多嬌》到《綠色長城》，一貫以來表現(xiàn)嶺南特色的代表作品頻出。這些作品展示出廣東豐富多彩的自然景觀，弘揚生態(tài)環(huán)境保護的理念。這次展覽不僅有助于公眾對生態(tài)建設(shè)的認知，也能激發(fā)大眾參與保護環(huán)境的積極性。中國畫作為一種具有文化傳承和影響力的藝術(shù)形式，也能夠以獨特的方式傳遞環(huán)境保護和生態(tài)建設(shè)的信息，進而引發(fā)社會的公眾關(guān)注和行動。在推進“綠美廣東”的生態(tài)建設(shè)中，中國畫精神價值主要體現(xiàn)在強調(diào)人與自然和諧共生的理念，傳達超然物質(zhì)追求的精神境界等方面，通過中國畫的展示和傳播也促進了公眾對于環(huán)境保護的認知和行動。廣東省近年大展不斷，這次廣東畫院組織的展覽名家薈萃，展示了老中青三代近200件作品。一直以來，廣東畫院在引領(lǐng)廣東美術(shù)、響應(yīng)大灣區(qū)“百千萬工程”建設(shè)、“綠美廣東”生態(tài)建設(shè)上都做得非常好。

莫曉松（北京畫院原副院長、藝術(shù)委員會副主任）：這次展覽做得特別認真，特別扎實。這十幾年當中北京畫院也在花鳥方面做了很多嘗試，尤其大幅花鳥，在創(chuàng)作上面我們也有很多心得。這次看到廣東的這幅作品，從不同的角度創(chuàng)作出了一種真正帶有地域特點的繪畫方式。首先是從寫生而來，寫生的氣象完全呈現(xiàn)在面前，相對文人畫來講，更要用心去觀察，從而看到一種壯美，是這幅作品是特別重要的亮點。另外，這幅作品屬于工、寫結(jié)合的典型，在創(chuàng)作上使用了有難度的重彩，時代氣息和時代氣象特別鮮明，畫面氣象巨大，也能很好地體現(xiàn)從畫派到畫院的精神。北京畫院當年要是沒有當時齊白石這批老先生，也不會成立，后面經(jīng)過周總理不斷努力，經(jīng)過多年的籌建，終于在1957年建成，畫院團結(jié)京津畫派許多領(lǐng)袖級的人物，其中在花鳥畫方面更是傳承有序。這次院藏展覽，廣東畫院能夠聚焦到畫派到畫院的關(guān)系，不局限于嶺南畫派，京津畫派、海上畫派都有所展，還將新作、大作，和以前老先生們小幅精妙的作品同時展出來，對我們畫家來說有很大的啟示。

許敦平（廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院黨總支書記、副院長）：從傳統(tǒng)畫派到嶺南畫學(xué)，現(xiàn)代美術(shù)教育的轉(zhuǎn)型里廣州美術(shù)學(xué)院與廣東畫院的學(xué)術(shù)淵源是非常深的。從學(xué)術(shù)品格探索這一點來看也非常有特點。一個是“折衷中西，融匯古今”的嶺南畫派學(xué)術(shù)主張，講求革新精神的新中國畫探索，這是一個很重要的特點。還有就是關(guān)注現(xiàn)實，扎根生活的紅色基因傳承。這是嶺南中國畫的特色。

強調(diào)現(xiàn)實關(guān)懷以及重視寫生，是這次“綠美廣東”主題美術(shù)創(chuàng)作一個很重要的特色。從兩年前廣東畫院組織的“深入生活,扎根人民”主題實踐創(chuàng)作交流活動開啟，帶動了省內(nèi)各地級市美術(shù)工作都主題性美術(shù)創(chuàng)作。由廣東畫院組織的這次展覽最大尺幅的“綠美廣東”主題作品，特邀省外專業(yè)機構(gòu)，包括美院和畫院的花鳥畫家共同參與合作的一幅作品，表現(xiàn)了人與自然生態(tài)共存，是對人類命運共同體的關(guān)照和詮釋。參與者眾又能夠“不同而和”，畫面表現(xiàn)的品類非常豐富，如何統(tǒng)一到整體畫面中又能體現(xiàn)各個畫家的特點，我覺得強調(diào)寫生的精神，注重生活氣息起到非常重要的作用，而這一點恰恰是嶺南畫派一以貫之的學(xué)術(shù)主張。

李雪松（北京畫院花鳥畫創(chuàng)作室主任）：這么大一個尺幅的作品，規(guī)定了基本的內(nèi)容——廣東的特色動植物，又需將它們組合到大的畫面上，且并不是普通簡單的羅列，而是有起承轉(zhuǎn)合，陰陽結(jié)合，符合自然的規(guī)律，最后呈現(xiàn)出好的藝術(shù)效果，是一件非常不容易的事。主題性繪畫從傳統(tǒng)來說一直存在，比如宋代有很多吉祥寓意的題材繪畫，武將家里懸掛的描繪老鷹抓只雞的畫，就是英雄得志，到玉堂富貴，我覺得這就是中國傳統(tǒng)文化的延伸。主題性繪畫從傳統(tǒng)來說一直存在。到了現(xiàn)代，由于現(xiàn)代廳堂館舍的擴大，主題性繪畫從尺幅上、題材上有新的變化。像我們北京畫院的老院長陳半丁先生，他在82歲的時候給釣魚臺國賓館很大的一個廳畫了一幅大概有5米乘8米的荷花。他這么大的年紀畫這么大的作品也是非常不容易的，但這張畫也因為運用了荷花的題材經(jīng)常出現(xiàn)中外交流活動之中，由此可以看出主題性的、有意義的，能合乎社會的主題創(chuàng)作，在新的時代依然發(fā)揮非常好的作用。

吳雪杉（中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授）：主題性美術(shù)創(chuàng)作在新中國之后發(fā)展興盛起來，1950年代是革命歷史題材，到21世紀出現(xiàn)了國家重大歷史題材，再到現(xiàn)在的中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，可以看到題材范圍在不斷擴大。“綠美廣東”這個主題也可以放在中華文明的框架里面來做理解。在中國畫領(lǐng)域，早先的主題性美術(shù)創(chuàng)作以人物畫為主，也有山水，花鳥畫少。隨著題材范圍的擴展，花鳥畫也應(yīng)該容納進來，成為未來的一個方向。植物、動物和生態(tài)、環(huán)境的關(guān)系很緊密，生態(tài)問題、環(huán)保問題可以通過它們得到呈現(xiàn)，對植物、動物的描繪同樣具有現(xiàn)實意義。談到本次會議的第二個主題，畫派和畫院的歷史傳承，以前基本上談畫派就講畫派，畫院就講畫院，是兩個概念，這個展覽將二者放到一起，很有創(chuàng)意。在近現(xiàn)代美術(shù)史里，廣東的嶺南畫派是最早探索“現(xiàn)代”中國畫的一個畫派，也是從出現(xiàn)后到現(xiàn)在還一直存在的一個畫派，有強大到生命力。嶺南畫派有畫花鳥的傳統(tǒng)，正可以做一些讓花鳥畫當代化的工作。當代藝術(shù)越來越多元，全國美展也容納了一些實驗藝術(shù)的形式。在風(fēng)格、媒介和主題方面，不管是畫派還是畫院，創(chuàng)作上如果更加多元化，也許會更有價值。廣東是開風(fēng)氣之先的地方，在藝術(shù)創(chuàng)作上也應(yīng)該有開風(fēng)氣的氣魄，我對此充滿期待。

萬新華（江蘇省美術(shù)館研究館員、副館長）：主題性創(chuàng)作首先是革命歷史題材畫，如今應(yīng)該包括新時代社會主義建設(shè)題材，內(nèi)容涵蓋現(xiàn)代生活的各個方面。我個人淺見，當前中國畫主題性創(chuàng)作面臨著幾個問題：第一是歷史事件或者是現(xiàn)實社會性題材的真實形態(tài)；第二是繪畫語言對革命歷史、社會現(xiàn)實創(chuàng)造性的解讀方式；第三是實現(xiàn)宏大敘事與個人生命體驗敘事的有機結(jié)合。在這個里面，主題內(nèi)容的真實性和準確性是不可逾越的一個前提，也是第一個要務(wù)。第二個則是更重要的，主題性創(chuàng)作的生命在于思想的深刻性。20世紀五、六十年代，產(chǎn)生過一系列的重大力作，譬如傅抱石先生與關(guān)山月先生合作的《江山如此多嬌》，雖然看起來是一幅山水畫，但實質(zhì)也是主題性創(chuàng)作。雖然，當前的中國畫創(chuàng)作已經(jīng)多元化，但主題創(chuàng)作的實質(zhì)永遠不會變，那就是深刻的思想意涵。這里，我想起傅抱石1960年發(fā)出的一句名言“思想變了，筆墨不能不變”，這個思想不就是主題嗎？個人認為，主題性創(chuàng)作無論藝術(shù)形式如何，人必須在思想性上下功夫，直觀的體現(xiàn)是如何在主題性創(chuàng)作畫面的崇高感和深邃感上探索，革命歷史題材為首要，現(xiàn)實性社會題材應(yīng)當也是如此。當然，各種形式、各種技法、各種風(fēng)格因人而異，但無論是寫實還是寫意，畫家不妨在“意在筆先”上做文章、下功夫。“意在筆先”在中國畫領(lǐng)域中是個老生常談的問題，但這個意也就是思想性。我覺得，當前畫院承擔(dān)著文化系統(tǒng)下承擔(dān)主題性創(chuàng)作的重要部分，這個“意”也就是思想上要下功夫。 

王艾（廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副教授，中國繪畫研究中心主任）：眾所周知，嶺南地區(qū)的中國畫變革一直是近現(xiàn)代以來中國美術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的重要有機構(gòu)成。在民國期間，“二高一陳”已經(jīng)完成了思想上的觀念呼吁以及在表達技巧上作出了頗具開拓性的面貌。但是真正對中國畫產(chǎn)生根本性上改變的，還是1949年之后的巨變。幾個決定性因素的出現(xiàn)使得大型乃至于巨型中國畫的誕生條件得到了滿足。首先是由國家、官方組織所發(fā)起的動員機制，在巨幅作品以及集體創(chuàng)作方面起到了非常大的推動作用，所誕生的作品規(guī)模和其中投入的精力時間，遠超畫家個體的自發(fā)行為。其次是隨著新中國的建設(shè)，眾多大型建筑的出現(xiàn)以及近幾十年專業(yè)博物館、美術(shù)館的不斷涌現(xiàn)，給予了這些巨幅作品展示的空間。而大型空間本身從根本上就改變了此類中國畫的觀看方式、視覺框架、表達形式以及技巧體系，反過來倒逼中國畫必須自我進化來面對新的挑戰(zhàn)。第三是現(xiàn)代美術(shù)教育所帶來的學(xué)術(shù)體系，使得受過嚴格訓(xùn)練的藝術(shù)家能在合作巨幅作品時，能彼此兼容藝術(shù)風(fēng)格作出調(diào)整，在共同的畫學(xué)理念以及學(xué)術(shù)背景下創(chuàng)作出復(fù)雜而協(xié)調(diào)的畫面。這次《綠美廣東》的成功，正因為契合了中國畫在近幾十年來的演變規(guī)律以及現(xiàn)實需求，同時這種多方面因素的博弈與磨合在當今已經(jīng)到了一個相當成熟的狀態(tài)。

莊程恒（廣州美術(shù)學(xué)院副研究員，廣東省美術(shù)家協(xié)會理論委員會副秘書長）：此次完成全國名家共繪“綠美廣東”，正是新時代背景下，新創(chuàng)作模式所促成的又一佳作。嶺南地區(qū)標志性的花木，自19世紀30年代起，即為廣東本土畫家所關(guān)注，并創(chuàng)造出了獨特的藝術(shù)形式，大大地拓寬了傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)題材，涌現(xiàn)不少佳作，此次集體創(chuàng)作從畫家選用、采風(fēng)寫生、畫稿選定以及合作廣度，都體現(xiàn)出了對前人思考的總結(jié)和超越的努力，這是一個十分值得探索的創(chuàng)作模式。與此同時，此次廣東畫院建院65周年系列活動，還展出了畫院部分藏畫，是該批藏品的首次系統(tǒng)呈現(xiàn)，體現(xiàn)出了廣東畫院深厚的學(xué)術(shù)積淀和開闊的學(xué)術(shù)視野。這部分收藏囊括了20世紀幾大重要畫流派如海上畫派、京津畫派、新金陵畫派及嶺南畫派的名家作品，其中不少源自于20世紀60、70年代之間，全國畫院畫家的寫生交流，對于畫院體系構(gòu)建和畫家交流的研究有著重要的價值，十分期待。畫院組織力量，對此進行專項整理和研究，必定有豐富的成果呈現(xiàn)。

鄭阿湃（廣東畫院副院長，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席）：今天下午的會議，來自美術(shù)界的前輩、領(lǐng)導(dǎo)、專家圍繞廣東畫院建院65周年系列活動展開了多維度、深層次的探討。在聆聽了各位領(lǐng)導(dǎo)專家的真知灼見后，我們深受啟發(fā)，這些寶貴的見解將為廣東畫院的未來發(fā)展提供極具價值的參考與借鑒。廣東畫院肩負著重要的使命，在未來的發(fā)展歷程中，我們將繼續(xù)打造更多具有學(xué)術(shù)性與影響力的美術(shù)活動，以傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，深入挖掘廣東地區(qū)豐富的文化資源，用情、用心講好中國故事、灣區(qū)故事、廣東故事，為中國美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻出廣東力量，書寫廣東美術(shù)的輝煌篇章。感謝大家！